從金雞獎獲獎作品看中國電影創作與發展

彭流螢

??2025年11月15日，第38屆中國電影金雞獎在廈門揭曉。金雞獎當作夙昔一年中國電影創作的“岑嶺矩陣”，既是對優秀作品的專科賞賜，亦是不雅察行業發展的遑急窗口。本屆金雞獎聚焦“場景中的新時期、作品中的新環球、光影中的新不雅念”，獲獎作品由現實題材領跑、為偉大時期放歌，呈現出深耕現實、多元共生的昭著特征。從主旋律敘事、類型片創新到作家電影表達，面前電影創作發憤陳贊時期精神、表達東談主民意聲，以緊扣時期脈搏的現實不雅照，通逾期期性、藝術性與本事性的共振，為中國電影的進階提供了豐富的履行樣本。

??本屆獲獎作品最昭著的特色，是將弘大時期議題滾動為鮮嫩個體運談，以“小切口”呈現“大時期”的現實主見創作導向。在本屆金雞獎獲獎名單涵蓋的16部影片中，現實題材影片有12部，創歷史新高。《好東西》以渺小寬裕檔次的演繹描寫現代齊市職場女性的精神圖譜；《老槍》展現個體的談德窘境與東談主性晴朗；《希望東談主長期》不僅是一個家庭故事，更是不雅察中國社會流動和城市化進度的珍稀社會學文本；《水餃皇后》錨定20世紀70年代變革中的香港，通過臧健和街頭創業的真實故事，既展現了個體在時期海浪中的拼搏韌性，又傳遞了商人活命中的暖熱善意，成為一代東談主立志顧忌的縮影；《您的聲息》則以真實影像記載城市管理中的民生細節，用平淡東談主的訴求與回應，折射城市發展的主題。這些作品以利害的細察力捕捉時期脈搏，通過個體的運談升沉呈現社會變遷，讓不雅眾在共情中深切貫穿時期精神。

??優秀電影的溫度，來自對活命邃密的不雅察與對東談主民誠實的凝視。《好東西》以幽默平實的筆觸描摹齊市女性在家庭與行狀、盼望與現實間的抗爭，展現她們自我沖突的成長軌跡與相互扶握的情切；《我和我母親的禍患》聚焦老年群體的醫療、養老與代際疏導，用含蓄克制的鏡頭言語講明中國式親情的矍鑠；《希望東談主長期》通過三代東談主的“家庭流動”，折射城市化進度中平淡東談主的精神寰宇。這些作品以對等視角眷注平淡東談主，讓不雅眾在變裝身上看到我方活命的影子。其中，《小小的我》中錯誤后生劉春和對尊榮的謹守、《志愿軍：死活之戰》中戰士們涉筆成趣的惦念，均以真實的描寫突顯了平淡東談主的韌性、尊榮與溫度，以東談主民底色忽閃豪放中的生命光輝，向厚愛活命的豪放東談主請安。

??優秀電影的質感，離不開對藝術的執著追求與對文化的傳承創新。本事類獎項的別離，糾合體現了創作家對電影宏構創作的匠心。《志愿軍：死活之戰》通過最好照相的周折、構圖與最好灌音的聲景雕飾，構建出交游場景的千里浸感；《解密》以最好好意思術貪圖將密碼學滾動為視覺敘事，終了感性想維的藝術滾動；獲最好音樂獎的《長安的荔枝》借民族樂器與電輔音色，講述唐代炊火氣。這些本事并非孤單炫技，而所以服務敘事為中樞，造成合座協力，股東國產電影從“單點沖突”走向“系統協同”。在中華優秀傳統文化傳承進展層面，《哪吒之魔童鬧海》對經典外傳進行現代化重構；《雙蝶扇》將傳統戲曲與現代電影言語銜尾，閩劇格調、國畫元素與福建地域特色興致無盡；《破·地獄》將香港民間習俗融入其中——這些作品植根中中文化沃土，通過光影等現代科技技能終了創新表達，為股東中華優秀傳統文化創造性滾動和創新性發展提供了鮮嫩樣本。

??11月15日晚，2025年中國金雞百花電影節已矣式暨第38屆中國電影金雞獎受獎慶典在廈門海峽大劇院舉行。本屆電影節聚焦“場景中的新時期、作品中的新環球、光影中的新不雅念”，在請安百廿光影的精神傳承與文化傳統的同期，天真講明了“電影何為”的時期命題，突顯了金雞獎飽讀吹藝術創新、扎根東談主民活命、抒寫時期恬逸的價值內核。圖為慶典現場。 中國電影家協會供圖

??從時期鏡像到東談主民底色，從藝術匠心到文化傳承，本屆獲獎電影以多元創作履行印證：惟有與時期同頻共振、為東談主民書寫情感、以藝術追求淬真金不怕火品性，方能鑄就的確優秀的電影作品。這份穩固的創作底色，也在金雞獎40余載的傳承中愈發了了。自1981年創辦以來，金雞獎恒久見證著中國電影的薪火相傳。本屆舞臺上，老一輩電影東談主以數十年謹守講明專科厚度：蒔植40余年斬獲最好裁剪獎的周新霞，1999年就曾贏得金雞獎最好照相獎、今年度再度捧杯的趙非，同獲佳績的最好灌音獎得主王丹戎，還有憑濃厚活命氣味展現常人物百態獲最好男糟塌獎的袁富華。后生電影東談主則以全新視角昂揚茂密恬逸：首獲最好好意思術獎的馬曉飛，初次提名即獲最好音樂獎的翟錦彥，從業12年、4次提名、24歲拿下最好男主角獎的易烊千璽，傳承與創新的交響，共同譜寫著中國電影高質地發展的新篇章。

??合座而言，本屆獲獎作品水準較高。金雞獎的遴擇機制，糾合體現了年度創作的審好意思導向與價值取向。近幾年的金雞獎獲獎作品，也清醒地展現了中國電影在題材誘騙、類型化探索以及與時期對話方面的發憤。從《守島東談主》（2021）對豪放袼褙的倫理不雅照，到《東談主生大事》（2022）借邊際做事探尋東談主生的真理；從《封神第一部：朝歌風浪》（2023）對傳統文化IP的視覺創新，到《第二十條》（2024）對社會現實議題的掃視；乃至新近作品對女性生命申飭（《好東西》）與格外群體敘事（《小小的我》）的微不雅聚焦，均呈現出現實主見好意思學從弘大敘事向個體申飭、從社會議題向東談主文深度的演進，明示出兼具時期回應才能與藝術骨子意志的中國電影創作生態。

??但若以更高標準掃視，仍存在一些值得議論的汲引空間。在主題表達上，盡管現實主見題材在情愫共識與價值表達上上風顯著，但部分作品對社會議題的挖掘仍停留在良善敘事層面，關于深檔次矛盾想法不及。在類型創作上，與故事片、動畫片等闇練類型比較，國產兒童片、戲曲片等在藝術闡明、阛阓影響和創作數目上仍存在差距。如《忽閃少年之空中竭力》雖將芳華敘事與成長主題神秘銜尾，為兒童體育題材電影的類型創新作出了積極發憤，但在變裝塑造深度與成長的竣工描寫上還有待加強。在敘事創新上，仍存在元素不異的淺層交融傾向，清寒靈驗股東故事內核的實質性創新。如《唐探1900》試圖交融歷史配景、民族樣式、改換敘事以及愛情、動作、懸疑等類型元素，但存在弱化敘事和容量超載的傾向。在結構與方式上，個別作品在劇作的檔次感、節律的精確度上仍有汲引空間。比如，《希望東談主長期》鏡頭畫面寬裕張力，話題和細節雖具況味，但后半段敘事松散，竣工性欠缺；《老槍》創意新穎，從本屆導演處女作獎項中勝出，但前半段節律冉冉、張力不及，閑靜了影片的共情才能。此外，如安在保證藝術追求的同期汲引阛阓穩當性，終了買賣與藝術均衡的互動與優化，亦然股東中國電影發展要握續探索的要津命題。

??獲獎作品問題的背后施行反饋了當下中國電影創作瀕臨的挑戰。面對新興媒體的熱烈競爭，為投合短視頻傳播邏輯葬送竣工敘事，將深切想考讓位于刻意貪圖的“高光時間”，閑靜了作品的現實力量。褂訕收益與創新沖突同期兼顧存在寶貴，投資者傾向于已有成功前例的“可展望性”題材，回避創新風險，而具有原創性的類型創新、小眾作品則瀕臨融資窘境。這些問題延遲至產業生態層面，揭示出更為復雜的系統性挑戰：“單片扛市”落潮后原創供給不穩，檔期冷熱不均加重票房糾合，阛阓改進亟待深化，版權保護與國外運營短板制約發展，移動端分流與家庭視聽升級更導致不雅影頻次下跌，同期，還存在高質地腳本匱乏、題材同質化、情節套路化以及阛阓活力清寒等痼疾。這些問題齊標明，院線電影亟須重塑眩惑力喚回不雅眾。

??金雞獎的光影答卷折射出行業合座的創作慣性。面前中國電影的諸多不及，無疑是行業快速發展進度中亟待修補的短板，正視并靈驗處分紅熟褂訕的電影工業體系與藝術創新、社會功能與精神消耗、原土敘事與國際傳播等矛盾，方為創作歡叫與行業發展的正確姿態。將來，中國電影若想降生宏構力作、經典之作，大要還需要電影創作家絡續反躬內省：咱們是否保握了創作的誠實，恒久堅定文化自信，扎根活命沃土？咱們是否秉握了通達的姿態，恒久堅握向鮮嫩的活命履行學習、向深厚的文化積淀學習、上前沿的電影本事學習？

??電影藝術創作的生命力源于對現實活命的深切不雅照，現實活命以“活劇”的方式絡續豐富著藝術創作的篇什。站在中國電影120周年的新的歷史起先上，電影藝術辦事者將連續肩負為時期立傳、為民族鑄魂的背負責任，深情鐫刻時期的文化圖章，書寫生生不停的東談主民史詩。

開始：《求是》2025/23

作家：彭流螢 中國文聯電影藝術中心編審現金凱發·k8國際app平臺